نصائح أدائية للظاهر الخفي
المشهد الأول: تمارين الاختفاء
“ابدأ بتمرين الصمت. اجعل أنفاسك بلا صوت. اجعل جسدك بلا ظل. نريدك أن تؤدي “الحياة العادية”، لكن بلا حضور كن حيًّا، لكن شفافًا.”
بداية تعليمات الجسد، لا تلتفت كثيرًا، قد يراك أحد. لا تضحك، الضحك يلفت النظر لا ترتدِ ما يشير إلى بلدك، لغتك، أمّك.
“تخيّل أنك تمرّ من أمام نافذة مكتب الهجرة: يجب أن تكون أقلّ من موجود. ظِلّ ظل.”
قف. ليس هكذا. اجعل جسدك يختفي، أعد ترتيب عمودك الفقري كأنك تطويه داخل حقيبة.
ارفع كتفك الأيمن قليلاً. لا كثيرًا. أنت لست فخورًا بنفسك، توقف عن التنفس بوضوح. توقف عن إظهار نفسك بهذا الشكل المرئي.
ادخل مرة ثانية
“قبل أن تدخل… تذكّر أن تختفي. لا تفتح الباب، بل تبخّر من خلاله. لا تمشِ على الأرض، بل عُد غبارًا فوق البلاط. تذكّر، المهاجر إما يُكَرَّم… أو يُجَرَّم.”
قل الجملة “أنا شاب طبيعي وعاقل” لكن لا تقلها كمَن يعبّر عن شيء. قلها كمَن يُجبر على قولها في مقابلة لتبرر سبب لجوئك، أكثر هشاشة وأقل وضوحًا. أنت تقولها لأنك لا تملك لغةً أخرى لتنجو.
صمت
أحسنت، دخول جيد، الآن امحُ نفسك، امحُ لهجتك، امحُ اسمك الأول، قل إنك لا تتذكر، قُل إنك اختفيت فجأة بدون سابق إعلام وترصد.
صمت
“هل تدري لماذا اخترتك لهذا الدور؟ لأنك نُفيت قبل أن تولد. لأن شفرتك الجينية مكتوبة بحبرٍ لا يظهر إلا في مطارات الترانزيت. لأنك تعيش تمامًا كما نريدك أن تموت: بهدوء، وبلا وصيّة.”
المشهد الثاني: نطق الاسم
“ردّد اسمك بصوت منخفض. ثم ابدأ بإضعاف الحروف. احذف الحرف الأخير. اجعله مجرد همس هل ترى؟ هكذا يختفي الاسم. هكذا يُمحى.”
“أخاف أن أجد نفسي غير قادر على معرفة اسمي”، قالها روبرتو. لكنك تقولها كلّ يوم، حين يُنادى عليك برقم في مكتب العمل. حين يُخطئ الموظف في نطق اسمك. حين تصمت بدلاً من التصحيح.
المشهد الثالث: الأداء الأكاديمي
“غدًا لديك محاضرة في تصليح أنظمة التدفئة المركزية. اجلس في المقعد الأخير. لا تسأل. لا تشرح. لا تتلعثم. تحدث كأنك لست أنت. كن شبحًا مُتقن النحو.”
“في جامعتك، لا مكان للأبطال. الأبطال تلطّخت أيديهم بالدم. وأنت؟ عليك أن تكون نظيفًا لدرجة العدم.”
المشهد الأخير: الاختفاء
صمت الممثل وكأنه يستدعي كل ذاكرته الانفعالية، يستحضر كل المواقف والكلمات والهمسات التي قيلت في المرات القليلة التي كان فيها مرئيا أمام المارة والغرباء، وكأنه يشحن مشاعره بغضب سنين الاغتراب وتعب الليالي الطويلة، طوابير البامف بانتظار قرار اللجوء، الأصابع المشيرة اليه بشكل يومي حينما يتحدث بلغته في القطارات والميترو، بسمات الرجل الأبيض حين يسمع عن إنجازاته الجديدة في الحياة، معتقداً بأنه كان وراء إنقاذه من مستنقع التخلف الذي كان يقطنه.
صوت الممثل (لأول مرة):
“أنا شاب طبيعي وعاقل، يا سيدي. ليس هناك ما يميزني عن غيري. هل كنت ستلحظ وجودي لو لم أكن جالسًا أمامك؟ اعتقدت دومًا أن الطريق الأسلم لكي أعيش بسلام هو أن أكون شفافًا كالزجاج، أن أكون كحرباء على حجر. أن أعبر الجدران ألا يكون لي لون ولا رائحة، أن تخترقني نظرة العين فترى ما هو خلفي كما لو كنت غير موجود. إنها مهمة صعبة أن تكون شفافًا، إنها مهنة، إنه حلم قديم، قديم جدًا، أن يكون المرء منا لا مرئياً. أنا لست بطلًا. الأبطال مجرمون. ليس هناك بطل لم تلطخ ثيابه بالدم. والدم هو الشيء الوحيد في الدنيا الذي لا يمكن ألا يُرى. إنه أكثر شيء مرئي في الدنيا. عندما سيدمر كل شيء، وسيغطي ضباب نهاية العالم الأرض سيبقى هناك ثياب الأبطال المشبعة بالدم”
صمت
“سأكون هناك غير مرئي بين اللامرئيين، صامتًا ومتنبهًا في ضباب الحياة العادية الكثيف. لا شيء يمكن أن يغير من مسار الأشياء، يا سيدي. إني أَشبه قطارًا يعبر بهدوء حقلًا ولا شيء يمكن أن يغير مساره. أنا مثل فرس النهر الذي يغوص في الوحل ويتحرك ببطء شديد بحيث لا شيء يمكن أن يغير طريقه ولا حتى الإيقاع الذي قرر أن يتبناه.”
“هل أُكرر الجملة الأخيرة؟ أم أختفي؟”